藝術(shù)市場(chǎng)上從不缺神作，而天價(jià)抽象神作更是令人驚嘆。當藝術(shù)品賣(mài)出上億美元的天價(jià)時(shí)，人們不禁要問(wèn)：是什么樣的畫(huà)如此價(jià)值連城？天價(jià)拍品讓人百思不得其解，最起碼是不少中國人無(wú)法參透的。然而，在如今的拍場(chǎng)上，抽象奇跡并非罕見(jiàn)，各種拍賣(mài)數據顯示，抽象作品大賣(mài)已成一種趨勢，在世界拍賣(mài)最貴的繪畫(huà)中，“抽象藝術(shù)”的價(jià)格最高，排名第一。

　　如今，抽象藝術(shù)領(lǐng)跑了全球最貴的名畫(huà)，成為世界有錢(qián)人的收藏目標。藝術(shù)品，變?yōu)槔^房地產(chǎn)和股票之后的第三大投資領(lǐng)域。

　　那么，到底該如何解讀這種藝術(shù)，并且把握這個(gè)含金量極高的細分市場(chǎng)呢？這個(gè)世界有幸被賜予許多大師的杰作，我們來(lái)看看這些世界最昂貴的抽象派名畫(huà)。

　　1。 威廉·德·庫寧： 《交換》 3億美元

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　　荷蘭籍美國畫(huà)家威廉·德·庫寧，抽象表現主義的靈魂人物之一，新行動(dòng)畫(huà)派的大師之一。在他創(chuàng )作生涯中，人體成為其繪畫(huà)創(chuàng )作的主體，加以風(fēng)景及書(shū)寫(xiě)的符號來(lái)發(fā)展他的抽象世界。他將歐洲立體主義、超現實(shí)主義與表現主義的風(fēng)格融于自己大而有力的繪畫(huà)行為之中，把激進(jìn)藝術(shù)的理念融化在自己的藝術(shù)世界里，試圖喚醒人們心中一種與所有生命事物的內在關(guān)聯(lián)感。

　　2。 杰克森·波洛克：《第17A號》 2億美元

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　　美國抽象表現主義大師杰克森·波洛克是20世紀最有影響力的藝術(shù)家之一，他創(chuàng )造了在帆布上隨意地潑濺顏料、灑出流線(xiàn)的技法，畫(huà)板上滴滿(mǎn)稠密的棕黃色、白色、栗色和黑色顏料，形成了鳥(niǎo)巢狀的外觀(guān)，看起來(lái)有些雜亂無(wú)章。他的滴灑法繪畫(huà)在隨意之間隱藏著(zhù)戲劇性的偶然效果，激情四射而且充滿(mǎn)了色彩的自由、張力和狂野。他作品具有難以忘懷的自然品質(zhì)，融合了抽象主義、表達主義和超現實(shí)主義的特點(diǎn)。

　　3。 馬克·羅斯科：《紫色，綠色和紅色》 1.86億美元

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　　美國當代著(zhù)名畫(huà)家馬克·羅斯科是現代藝術(shù)史中杰出的抽象派畫(huà)家。他的作品畫(huà)面上，矩形的邊緣沒(méi)有被明確地界定，顏色也相互滲透融合，這使得塊面仿佛是從背景上隱約浮現出來(lái)，并且不斷地徘徊、浮動(dòng)著(zhù)。它們在畫(huà)面上產(chǎn)生某種韻律，溫和、舒緩而深沉，觸動(dòng)著(zhù)人們的心靈。對于羅斯科，繪畫(huà)是表達精神要素、信仰和生存意義的工具。他說(shuō)：“繪畫(huà)，一定要象奇跡一樣。我選用扁平的形，因為它們能摧毀幻象，揭露真實(shí)。” 羅斯科家里的聚會(huì )總是在討論哲學(xué)，繪畫(huà)材質(zhì)和新的繪畫(huà)語(yǔ)言。

　　4。 德米特·朗地：《夢(mèng)》 1.56億美元，世界上最貴的線(xiàn)條

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　　澳大利亞抽象派極簡(jiǎn)主義大師德米特·朗地是當代最具影響力，最受推崇的藝術(shù)家之一，被稱(chēng)為21世紀最偉大的肖像畫(huà)藝術(shù)家。她創(chuàng )造的自由奔放的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格獨一無(wú)二，是第一位用抽象極簡(jiǎn)主義藝術(shù)為英國女王創(chuàng )作的畫(huà)家。德米特用簡(jiǎn)單的形式表達復雜的思緒，摒棄一切干擾畫(huà)面的不必要的東西，體現了畫(huà)家驚人的創(chuàng )造力。她的標志性黑白線(xiàn)條畫(huà)，單純而明快，每一根線(xiàn)條，都充滿(mǎn)了情感，顯現了藝術(shù)家超凡的藝術(shù)修養，每一筆，每一點(diǎn)，都是高貴的藝術(shù)結晶。人們在直面她的繪畫(huà)作品時(shí)能感受到情緒的釋放，或欣喜或憂(yōu)傷。德米特認為“藝術(shù)是體現精神的”，她讓藝術(shù)趨向于簡(jiǎn)單，試圖呈現它只作為形式本身的可能性。她畫(huà)世界上最貴的線(xiàn)條畫(huà)，幾條線(xiàn)就賣(mài)1.5億美元。

　　德米特說(shuō)“藝術(shù)欣賞與購買(mǎi)不應只是有錢(qián)人的游戲，精英階層的特權”。她提倡“普及藝術(shù)”， 鼓勵人人都可以“擁有藝術(shù)”。德米特名畫(huà)Demeter Mojis系列，是首個(gè)進(jìn)入中國的西方頂級藝術(shù)大師的版畫(huà)品牌。登錄Demeterland官網(wǎng)就可以直接預定德米特名畫(huà)和親筆簽名明信片。全球化的網(wǎng)絡(luò )，使藝術(shù)大師能夠通過(guò)作品和觀(guān)眾建立對話(huà)與共鳴，將藝術(shù)體現在平凡人的生活之中，并通過(guò)多種形式推動(dòng)藝術(shù)，令頂級藝術(shù)不再只能“遠觀(guān)”。

　　5。巴尼特·紐曼： 《安娜的光》 1.057億美元

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　　美國藝術(shù)家巴尼特·紐曼，20世紀最激進(jìn)、最具影響力的藝術(shù)家之一，抽象表現主義的重要代表之一，也是色域繪畫(huà)流派的先鋒。極簡(jiǎn)的外形、未標示的主題、去物質(zhì)化的表現形式， 就是這么簡(jiǎn)單的幾筆，紐曼得花上半年、甚至一年的時(shí)間去畫(huà)，他不用尺子作畫(huà)，也不套用任何格式，來(lái)測度出這些圖案，憑借的是他幾十年來(lái)，藝術(shù)實(shí)踐所積累下來(lái)的判斷力。

　　6。塞湯伯利：《黑板》 7053萬(wàn)美元，在黑板上6行的連續圈圈

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　　美國抽象藝術(shù)大師塞湯伯利創(chuàng )作了一系列《黑板》的作品，風(fēng)格就像孩童式的涂鴉，彷?肥樾春突婊�之间是脫]薪縵叩模凰�的创作方g揭埠芴乇穡�视H�哉旙佑柲伎c希�让对方随意晃动，染忬他标Y匙耪飧銎鴟�，用粉痹囌娫x逕喜患潿系幕�臭渿擋��

　　湯伯利擅長(cháng)結合油畫(huà)和素描，涂鴉般的恣意奔放卻展現出優(yōu)雅，和大部分抽象派畫(huà)家狂野的風(fēng)格不同，他筆下將日常或是自然的事物畫(huà)成簡(jiǎn)單線(xiàn)條，卻能捕捉神韻，因為深受歐洲歷史和古典神秘主義的影響，他的筆觸率性、本能而且主觀(guān)。

　　7。馬勒維奇：《至上主義構成》 6600萬(wàn)美元

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　　俄國抽象派藝術(shù)大師卡基米爾·馬勒維奇，至上主義的創(chuàng )始人。在先鋒藝術(shù)運動(dòng)中，他絕對是一位先鋒。在他的畫(huà)中，人們常常能看到色塊在膨脹的宇宙中延展。這就是馬勒維奇試圖表達的凌駕于時(shí)空之上的“至上純粹”世界。至上主義是一種強調基本幾何形體（如圓、方、線(xiàn)條等），并注重使用有限集中顏色的藝術(shù)運動(dòng)。

　　8。 弗蘭茲·克蘭：《無(wú)題》 4040萬(wàn)美元

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　　美國抽象主義畫(huà)家弗蘭茲·克蘭熱衷于線(xiàn)描，尤其是黑白速寫(xiě)和細節，他在細節中研究單一的主題或空間關(guān)系。他用幻燈機放大一些速寫(xiě)，這啟發(fā)了他發(fā)展自己特有的風(fēng)格：在白色畫(huà)布上，一些大尺度的黑色線(xiàn)條，除了線(xiàn)條，別無(wú)其他，更沒(méi)有具象的東西。畫(huà)面中的空白與強有力的黑色筆觸生動(dòng)鮮活，甚至某些飛白看起來(lái)更有意味。人們看他的作品，也能理解“行動(dòng)繪畫(huà)”的含義，筆的運行在作品中顯得十分重要，徐、疾、通、滯、轉、折、進(jìn)、退，這一點(diǎn)與中國的書(shū)法產(chǎn)生了暗合。不管他有沒(méi)有受到東方書(shū)法的影響，他的畫(huà)在“計白當黑”的原則上與東方的書(shū)法是一致的。而且在削盡冗繁，只取黑白兩色，以少勝多，達到更有深度的美--這樣的美學(xué)趣味與東方的書(shū)法藝術(shù)十分接近。

　　9。羅伯特·雷曼：《橋》2060.5萬(wàn)美元，什么都不畫(huà)也能賣(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián)

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　　美國藝術(shù)家羅伯特·雷曼以有質(zhì)感的白色顏料上色創(chuàng )作，略有藍色和綠色的痕跡。雷曼被稱(chēng)為單色畫(huà)、極簡(jiǎn)主義和觀(guān)念主義藝術(shù)的重要代表人物，抽象與白色是雷曼繪畫(huà)的標志。《橋》是一幅幾乎全白的畫(huà)。這幅看起來(lái)和“空白畫(huà)”沒(méi)多大差別的天價(jià)作品，引起了全面討論。

　　雷曼數十年如一日地專(zhuān)注于他的白色繪畫(huà)，并憑借他的實(shí)踐在藝術(shù)界享有一席之地。雷曼被評論歸類(lèi)為極簡(jiǎn)主義，但他更喜歡被別人稱(chēng)為“現實(shí)主義”，因為他不熱衷于創(chuàng )造幻想，只是在揭示材料的真實(shí)模樣。

　　10。 弗蘭克·斯特拉：《穿越德拉華》 1370萬(wàn)美元

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　　美國極簡(jiǎn)主義畫(huà)家弗蘭克·斯特拉，最具天賦和創(chuàng )新精神的藝術(shù)家之一，以抽象作品而聞名。他樸素的幾何畫(huà)使其成為20世紀60年代極簡(jiǎn)抽象藝術(shù)運動(dòng)的領(lǐng)導者。他廣受好評的黑色油畫(huà)使用了家用釉面油漆創(chuàng )作，并逐漸發(fā)展出極簡(jiǎn)主義的風(fēng)格。他是第一批運用立體畫(huà)布的畫(huà)家之一。這種畫(huà)布有別于傳統的長(cháng)方形、正方形或圓形畫(huà)布。他能夠精細地、不厭其煩地把繪畫(huà)的語(yǔ)言壓縮到最低限度，僅僅留出“回”字形的線(xiàn)條。他的一句名言打趣說(shuō)：“你看，你看什么”， 這句話(huà)后來(lái)也成為極簡(jiǎn)主義信條的一種解讀。

　　天價(jià)作品難看懂，“看得懂”真的那么重要嗎？

　　一塊顏色、一條直線(xiàn)或者一個(gè)方塊，上世紀50年代以后，一群藝術(shù)家們開(kāi)始創(chuàng )作這些看似任何人都可以駕馭的畫(huà)面，去承載只有極少數人能夠接受的藝術(shù)本質(zhì)。他們的作品或熱情奔放，或安寧靜謐，以抽象的形式表達和激起人們的情感。

　　抽象藝術(shù)是藝術(shù)的塔尖，這些價(jià)值連城的作品，很難被普通觀(guān)眾看懂，但這又有什么關(guān)系呢？藝術(shù)本身就是獨一無(wú)二的，面對藝術(shù)世界的“未知”和“創(chuàng )新”，看不懂是正常的。藝術(shù)家的眼睛，總是可以看到高于現實(shí)的東西，他們看到了更高的東西，并將它們永遠地留給了我們。

　　延續資本的神話(huà)，如何收藏投資抽象畫(huà)

　　畢加索是抽象畫(huà)的代表畫(huà)家，他曾經(jīng)這樣解讀抽象化的認知困惑：人人都喜歡聽(tīng)鳥(niǎo)叫，但是大家卻都聽(tīng)不懂它們在說(shuō)什么。抽象藝術(shù)乃至當代藝術(shù)從根本上已脫離了視覺(jué)概念，它背后蘊含著(zhù)對藝術(shù)、文化、社會(huì )發(fā)展方向全方位的思考，成為一種富有思辨性的‘科學(xué)’。”

　　藝術(shù)品本身具有多種價(jià)值，如：審美價(jià)值、學(xué)術(shù)價(jià)值、收藏價(jià)值、投資價(jià)值等等。對于抽象畫(huà)，藝術(shù)家不需要去刻意的解釋?zhuān)�收藏者也不需要去刻板求證。抽象畫(huà)作的核心市場(chǎng)在西方國家，因此，國外的名家名作才是可以選擇的對象。然而，名家名作的市場(chǎng)價(jià)格非常之高，從這幾年的拍賣(mài)紀錄來(lái)看，足見(jiàn)端倪。因為真正的巔峰畫(huà)作絕非一般的財力就能參與收藏的，資金充分的人群方可涉獵。不過(guò)，抽象畫(huà)收藏現在已不僅僅局限在大資本圈，頂級大師的版畫(huà)的收藏價(jià)值也不可小覷。例如：畢加索的版畫(huà)從1984年的3.25萬(wàn)美元，上升到2004年的110多萬(wàn)美元，20年就上漲了近36倍。

　　版畫(huà)收藏在西方具有很重要的地位。國際上各大著(zhù)名藝術(shù)博物館都擁有成系統的版畫(huà)收藏，而這些收藏，更是具有悠久的歷史與傳統，很多是來(lái)源于早期皇室的收藏。價(jià)值大的版畫(huà)收藏一直是收藏市場(chǎng)關(guān)注的熱點(diǎn)。

　　未來(lái)趨勢：中國藏家愈加青睞抽象作品，跨文化收藏現象顯現

　　隨著(zhù)國內藝術(shù)投資市場(chǎng)的升溫，收藏家和大眾對藝術(shù)品需求的與日俱增，中國內地富豪這幾年在西方藝術(shù)品市場(chǎng)上頻頻出手。IPGA藝術(shù)基金會(huì )Demeter德米特名畫(huà)品牌亞太區首席執行官Lucy表示，這幾年來(lái)，她在中國藏家身上看到越來(lái)越國際化的趨勢。特別是一批二三十歲的年輕藏家，大都具有海外教育背景，有一定的藝術(shù)修養和眼力，更加自信。對他們而言，跨越東西方的文化邊界進(jìn)行收藏，已經(jīng)變成了一件輕而易舉的事情。從藝術(shù)市場(chǎng)來(lái)看，抽象畫(huà)作品的火熱將延續資本神話(huà)。